"Mammuth" à la marge

L’histoire est une bonne idée. Depardieu incarne un jeune retraité de l'industrie porcine, obligé de retrouver ses fiches de paye afin de bénéficier de son taux plein.

Énorme, le cheveu long et gras, avec des allures d'un Dennis Hopper avachi, il part au guidon de sa Mammuth, sur les traces de son parcours professionnel, en quête de signifiants « papelards », et va rencontrer dans sa recherche des personnages burlesques et poétiques ayant tous en commun d'être en marge.

Le film est plein d'humour, en particulier la première partie où les réparties du couple Depardieu-Moreau font mouche, soutenues par un comique de situation proche de l'absurde où Depardieu fait des merveilles en homme bourru et presque sans langage.

Dans la seconde partie, plus poétique, le duo filme la recherche du temps perdu, l'histoire d'un homme dont on pense de prime abord qu’il n'en a pas, symbolisée par le puzzle offert par ses collègues au début du film.

Depardieu le sans-papiers va côtoyer dans son périple un monde d'exclus : le fossoyeur (Dick Annegarn), le ramasseur de pièces sur la plage (Benoît Poelvoorde), une jeune paumée (Anna Mouglalis), arnaqueuse, sévissant dans les hôtels de VRP et le long des départementales. Une population qui se cogne au réel : l'Entreprise, l'Administration, la Technologie. Une population qui cumule les handicaps physiques (parfois factices) ou mentaux. Miss Ming incarne superbement une jeune attardée, entourée de poupons désarticulés et de sculptures inquiétantes. Kervern et Delépine filment donc ceux que la société ignore et dont elle ne veut pas. Comme cet homme allongé dans les rayons du supermarché à coté duquel Depardieu passe sans presque s'y arrêter : l'exclusion jusque dans la mort dans un monde qui se déshumanise.

On notera aussi les apparitions fantomatiques d'Isabelle Adjani, au visage de poupée, sanguinolent (sorte de Laura Elena Harring dans Mulholland Drive) qui hante et conseille le héros dans ses pérégrinations.

Une surprenante scène de masturbation ratée entre cousins, nous place, une fois encore, du coté de la marginalité, mais sexuelle. La transgression devient l’ultime refuge, où l’on fait aussi l’épreuve de la solidarité ; à force de vivre en marge, on franchit plus facilement les limites.

Notre attachant retraité va effectuer une révolution, à travers ce road movie paradoxalement initiatique, dont le retour au foyer, auprès de sa femme, ne signifie pas retour au même. À l’heure de la réforme des retraites, et sans y mettre trop de pathos, ni s’extasier sur le mode du « c’était mieux avant », les auteurs nous invitent à prendre la mesure des dégradations subies par le monde social.

GV

Image et vidéo : affiche du film (source Allociné) et bande-annonce.